《爱情万岁》

                            ——我们都是孤独的孩子

我其实不喜欢蔡明亮，因为他的电影总是让我想要落荒而逃。但是我喜欢小康，喜欢他木讷的眼神里流露出的不安与渴望。李康生，似乎是参演了所有蔡明亮的影片，两个人就好像王家卫和梁朝伟，有一种心灵相通的感觉。

  小康还是如《青少年哪吒》里一样内向、不善言谈，有欲望却不曾轻易表露，他的爱情是内敛的。其实自己一直都不太理解蔡明亮为什么要将这个角色定位在一个带有同性恋倾向的角度，不论是之前《青少年哪吒》中的初露端倪，还是之后《河流》中的真相大白，小康似乎是在一步步地进入同性恋的状态。这是第一种爱情，渴望却无法得到。

  梅小姐的爱情是东方式的传统爱情，想要被爱却总是受到伤害，直到将自己的青春年华一点点磨掉，消失殆尽。越是试图寻找就越受伤越疲惫，终有一天会失去希望。

  阿荣是最后一种爱情，“性”永远比爱重要。他可以找个陌生女子一起过夜，打电话也从不谈情说爱，只说些无关痛痒的调侃的东西。在他眼里，爱大概是一个既不能解决温饱，也不能愉悦生活的玩意，所以，大可不必为它劳心伤神。

  当这三种情感方式汇聚在一起，我知道，最后流泪的只能是第二个人。

  三个人机缘巧合的住在同一个房子里，房间是情感的聚集地，也是情感的分离地。

  梅小姐的工作是售楼，她每天不厌其烦的带客人看房，自己却居无定所，房子只是一个暂时的避风港。肉体上有了慰籍，情感上却依然了无依靠。她找不到一个自己爱的人，甚至也找不到一个爱自己的人。“一夜情”大概是她逼不得已的方法，毕竟排解欲望，实属人之常情。

  小康是骨灰盒推销员，他向人们推销最后的安身之所，自己却没有现世的安身之所。房子的钥匙是他偷来的，他将自己藏匿在里面，任孤独笼罩四周。想要自杀却在偷窥别人的性行为的过程中错过了死亡，自己也只能通过自慰来排遣孤寂。

  房子也不会是阿荣的安身之所，他只是需要一个和女人过夜的地方，他并不爱那个女人，只是想要偶尔和她睡一觉。他将自己打扮得时尚俊朗，却也无法掩饰内心的孤单，“一夜情”成为他消除孤单的方式。

  那座明亮、宽敞、舒适的房子不属于他们任何一个人，就好像他们渴望情感的归宿却遍寻不到。短暂的相聚并没有拉近他们的距离，反而让他们更加疏远。他们曾经尝试接近彼此，了解彼此，但结果却是，他们在熟悉的同时发现无法和对方生活在一起。爱本就不是一个可以轻易达成的愿望，心越急切，距离越远。

  我们拥有丰富的语言，但我们的沟通却越来越艰难。渴望进入别人的内心，却被硬生生的反弹回来。

  当我们的衣着越发光鲜，妆容越发亮眼，生活越发富足时，我们也似乎越难与人打成一片。传统爱情在新新社会中仿佛已经立不住脚，没有生死相许，更没有相伴终老。

  自己总是很不忍的，每当看完一部“患难与共”、“生死契阔”的爱情电影时，就会有另一部“反面教材”将所有的美好幻想一一击碎。是该主动靠近，还是逃避远离，有时真的拿不定主意。

  房子是一个封闭的空间，人们在其中不再有宾至如归的感觉，却而代之的是空荡荡的房间和墙壁。它不再温暖，不再热闹，就像我们被压抑的内心。诉说变得徒劳，于是小康们选择沉默。

  几米的漫画中，“向左走，向右走”的男女可以在背对背朝向相反方向后，兜兜转转仍旧在人海中相遇。但现实却是，即使他们同时并肩前进，也拉不住彼此的手。

  结尾是很让人难过的。阿荣在床上熟睡，因为他的爱情观不会让他损失什么，他可以心安理得。小康则偷偷爬到床上，轻轻地吻了一下阿荣。他的爱情让他只有以这种方式得到温暖，小心翼翼，不敢惊动。而梅小姐则在公园的长椅上痛哭，她的爱情始终不曾来到，是怀念，是告别，还是现代人的爱情连告别都不需要。她还是要继续佯装平静自然，不论是对工作，还是对真爱。

  那不远处长椅上的老人，静静地看着报纸，仿佛不曾听见梅小姐的哭泣声。我们是不是已经习惯了“事不关己，高高挂起”，习惯了沉默面对别人的遭遇。当这个城市越来越新潮时，我们却变得越来越疏离。有了“爱情”就真的万岁吗？也许我们注定要一个人生活下去。

《王的男人》

  《王的男人》应该可以看作是韩国票房的一个奇迹，从上映到下线，该片达到的观众人数差不多是1200万人次（韩国的人口差不多是4000万人），超过了《太极旗飘扬》、《实尾岛》等，成为韩国最卖座的影片。相比后两部均是大制作，《王的男人》仅以45亿的投资就搏回了如此多的观影者，不可谓不是一个振奋人心的消息。150亿韩元制作的《台风》只换来了400万的观众，可见，制作费用的多少并不是吸引人们进入电影院的法宝，好看的内容才是正统。

  共鸣和趣味一直都是韩国电影的两个重要角度，《太极旗飘扬》、《生死谍变》、《JSA共同警备区》都是将南北朝鲜分裂这个大韩民国人心中永远的“痛”作为背景，引发每个人心中的同感。《王的男人》虽没有触及这些敏感地带，但也从历史和民俗的角度，将共鸣和趣味一网打尽，自然是讨巧，也难怪会创造佳绩。

  历史上的燕山君是朝鲜王朝的第十代君主，暴戾、荒诞、残忍、喜怒无常，最终被推翻下台。本片却并没有从史剧的方面演绎，而是将笔墨放在了两个杂耍艺人身上，讲述了一个不一样的“王的男人”的故事。连韩国媒体也称赞本片是“具有独特想象力的电影”。

  张生和孔吉是杂耍班里走绳索的搭档，因与戏班结怨，逃到首都汉阳。此时由于燕山宠爱妃子绿水，朝纲混乱，张生和孔吉在街头表演讽刺燕山君和绿水的戏剧，被抓进了宫里。两人在王的面前表演，孔吉急中生智，让看腻了宫廷歌舞的燕山开怀大笑，也使两人不仅被免罪，还被王留在宫里取乐，孔吉更是因为容貌俊美而受到王的宠爱，这一切都使两人成为了宫廷争斗的牺牲品。绿水陷害孔吉，张生以身顶罪，结果一个瞎了双眼，一个自杀未遂。当大臣们和起义军逼近皇宫时，张生和孔吉在高悬的绳索上表演了一出悲壮的戏剧。

  王是一国之君，普天之下，没有不是王的东西，单将“王的男人”拿出，自然是让人有了一种暧昧的感觉。

  张生是具备“侠”和“仁”的，他既可以像小丑般滑稽，也可以像大丈夫般决绝。但是为什么在众多表演者中，他单单对孔吉爱护有佳呢？竹林中的舍命相救，最后的以身顶罪，可以看作是对朋友的忠肝义胆，但又似乎超出了朋友的范围。孔吉也一样，当所有的艺人对燕山感到恐惧，想要出逃时，孔吉却不愿离开，这是连张生都不能接受的变化。是善良，是不忍心，还是关乎情感因素？

  张生与孔吉的关系，孔吉与燕山的关系，都是可以拿来大做文章的。但导演却将“同性感情”这一敏感题材巧妙的掩盖了起来，点到为止，剩下的全凭观众的想象，不失为明智之举。

  影片中有不少韩国传统的民间技艺表演，张生和孔吉的高空走绳就是其中之一。在走绳的过程中，他们还穿插了一些市井笑话，以提升节目的气氛。虽然多少有些粗俗，但却是与宫廷高雅的歌舞表演有天壤之别的，也难怪癫狂的燕山君会喜爱。并且他们为王演绎的假面戏大多都带有嘲讽的口吻，嬉笑背后隐藏着不满，在增加趣味的同时又引发思考，使节目更具可看性。

  而在引起共鸣的方面，当然民俗是一个可以让观众回味历史、释放快乐的设计，同时在燕山君身上，我们也可以看到普通人的影子。虽然拥有至高无上的权力，但他的内心却孤独可怜。做任何事都会被拿来与去世的父王比较，幼年丧母的经历也让他痛恨后宫的斗争。所以在我看来，他的癫狂、暴戾不过是掩饰无助的道具。从孔吉和张生的表演中，他明白了生母死亡的真相，看清了大臣们中饱私囊的丑恶。所以当他残忍地亲手杀死合谋害死母亲的后妃，下令割下大臣的手指时，我却对他多了一丝同情。他的身旁还有多少是可以信任的人，空有一个位置，无可奈何。也许只有孔吉才能明白他的心，在夜深时和自己玩皮影戏、木偶戏，喝酒的王，才能坐回真正的自己。他也想像艺人一样自由自在，但身份的枷锁牢牢的束缚着他。我一直记得他靠在孔吉腿上留下的眼泪，也许那一刻才是他最平静、安心的吧。

  影片中有很多的戏剧冲突，比如燕山和大臣、大臣和孔吉、孔吉和绿水、张生和燕山等，不断的矛盾也使观众看得津津有味。而片中穿插的韩国传统民乐，与民俗文化交相呼应，连我这个外行人听来也颇为舒服。

  演员们的表演可圈可点。演技派的甘宇成（《蜘蛛丛林》）和郑进永（《杀手公司》）自不必说，尤其是郑进永，燕山的荒诞、暴戾从他的眼神中就被恰到好处的表现了出来。而饰演孔吉的新人李俊基（《我的女孩》），而因俊美的外表一炮而红，大概有很多人也是因他而进入电影院吧。

  《王的男人》，也可以拆作“王”和“男人”。我想，本片想要说的就是，无论是高高在上的王，还是下跪在地的艺人，想要追求自由却重重得摔在地上，最后谁都没能拥有自由的灵魂。

《幸运的斯雷文》

  我相信，斯雷文在出门之前绝对应该好好的占卜一下，因为他可是一点也不幸运。先是丢了工作，回家后又发现女友和别的男人在床上鬼混。到纽约去投奔朋友尼克，刚下飞机就被人抢了钱包。皇历上的“不宜出行”倒是挺适合他的。

  我们的命运是如何的，谁也阻止不了，该发生的终归会发生，该到来的也必然会到来。斯雷文既然选择了“不宜出行”的日子，那就要做好麻烦找上门来的准备。

  不过这塞翁失了马，也是有福来的。抢劫时被揍了一拳的斯雷文在尼克处遇到了美丽动人的女邻居琳德赛，小妮子几句话就足以让人心动了。

  可是，这霉还没倒够，福就是再多也抵消不了。这不，斯雷文很快就被带去见了纽约城中的两位黑帮大哥——“老板”和拉比，并且背上了朋友尼克的将近13万美元的债务。“老板”的儿子不久前刚刚被拉比派人杀死，而倒霉的斯雷文则要充当“老板”的杀手，去干掉拉比的儿子以牙还牙。正所谓水火不相容，两个老大的关系也是不怎么和平。斯雷文一方面要出手杀人，一方面又要在期限内还上尼克欠拉比的3万3千美金，日子可真是不好过。虽然斯雷文一再的解释自己不是尼克，但无奈没办法证明身份，辩词又苍白无力，未能博取两位老大的认同，所以乖乖完成任务，是为上策。

  老天对人都是公平的，不公平都是别人强加上去的，既然没办法摆脱，那就只好认命。斯雷文既要想方设法“工作”，又要时刻注意警察的跟踪。不过这等紧要关头，他也没忘记和我们的美丽邻居谈情说爱一回，倒也有方寸不乱的架势。

  任务完成的同时，两位老大也被“请”到了一起，手脚被捆绑的他们可是丈二和尚摸不着头脑。别急，让我们从头解说一遍。

好莱坞的电影现在最缺乏的就是创意，如果以常规的正叙来演绎，势必会让本片落入俗套。《幸运的斯雷文》以穿插、倒叙等方式，既增加了悬念，又使人眼前一亮，不失为一次很好的尝试。

  斯雷文其实不叫斯雷文，他的本名叫马特。斯雷文其实是一匹有残疾的赛马的名字。25年前，“老板”和拉比利用它操纵了一次赌马，也因此让马特的父母丢掉了性命。但他们雇佣的杀手古德凯特并没有干掉马特，于是他现在回来报仇。

  报仇需要一个起因，于是“老板”的儿子成了牺牲品，马特的子弹让他当场毙命。然后，是一个身份，尼克的朋友刚好符合。这时你才发现，在片子开始的15分钟内莫名其妙死掉的三个人现在都有了明确的意图。两个人是“老板”和拉比的簿记员，马特和古德凯特从他们的笔记本上找到了一个同时欠双方很大笔钱的人，所以第三个死者就是尼克。

  掩饰的身份有了，出现的机会也有了，所以老大们的上钩便水到渠成。

  导演的精妙之处就在于他设了一个局，让观众身陷其中，再一步步地引出真相。

  黑帮们曾因私利而使无辜的人命丧黄泉，所以付出代价理所应当。

  马特，我还是习惯叫他斯雷文。其实他并不倒霉。一切的麻烦都是他伪装出来的假象，迷惑了观影者，也迷惑了剧中人。

  所以，看到最后，你会发现，斯雷文还是很符合片名的。他够幸运，因为杀手的怜悯得以保命，并且复仇成功，以牙还牙，结果了曾经使其亲人丧命的所有人。何况他还抱得了美人归，这样的结局也足够赏心悦目了。